| 國立中興大學教學大綱 |
| 課程名稱 | (中) 畫史與畫論(3054) | ||||||||
| (Eng.) Painting History and Painting Theory | |||||||||
| 開課單位 | 歷史系 | ||||||||
| 課程類別 | 選修 | 學分 | 2 | 授課教師 | 劉瑞寬 | ||||
| 選課單位 | 歷史系 / 學士班 | 授課使用語言 | 中文 | 英文/EMI | N | 開課學期 | 1092 | ||
| 課程簡述 | 以中國畫史的經典論著為主，從畫史與畫論的關係著手，說明中國繪畫的品評方式與審美意象之外，並延伸至畫家與畫論之間的關係，以此來觀看繪畫史、畫家傳記及畫風的書寫之外，亦觸及相關畫學理論的閱讀及詮釋，並分析時代風格的形成及繪畫思想的源流與影響。 |
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| 先修課程名稱 | 課程含自主學習 | N | |||||||
| 課程與核心能力關聯配比(%) | 課程目標之教學方法與評量方法 | |||||||||||
| 課程目標 | 核心能力 | 配比(%) | 教學方法 | 評量方法 | ||||||||
| 以中國畫史的經典論著為主，透閱文獻的閱讀，理解畫史的進展 |
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| 授課內容(單元名稱與內容、習作/每週授課、考試進度-共18週) | ||||||||||||
| 一、導論 民國時期出版的書畫叢書所收錄的種類： 黃賓虹、鄧實所編《美術叢書》四集四十輯，共計有二百九十一種，其中專論繪畫的有一百一十八種；之後嚴一萍再補輯二集二十輯，又增補了六十五種。 鄭昶《中國畫學全史》所附的畫學書目約有三百七十六種。 福開森編《歷代著錄書目》一書中徵引的歷代書畫著錄也有一百零八種。 余紹宋《畫法要錄一編》錄有一百一十九種，二編則再收錄有一百零八種，不過其中有一部份並不是純粹的畫論，而且兩書中也有重複引用的；此外，余紹宋於《書畫書錄解題》一書，所錄共計有五百八十四種，論畫約有二百三十種，但其中有余紹宋所未見而僅存留書名者有一百三十七種之多，可見中國畫學書籍散佚或未刊行者，為數可觀。 二、經典的論述 （1） 六法理論 唐•張彥遠《歷代名畫記》卷一〈論畫六法〉 昔謝赫云：「畫有六法：一曰氣韻生氣，二曰骨法用筆，三曰應物象形，四曰隨類賦彩，五曰經營位置，六曰傳模移寫。」自古畫人，罕能兼之。 （2） 南北分宗 明•莫是龍《畫說》 禪家有南北二宗，唐時始分，畫之南北二宗，亦唐時分。但其人非南北也。北宗則李思訓父子著色山水，流傳而為宋之趙幹、趙伯駒、伯驌以至馬、夏輩。南宗則王摩詰始用渲染，一變鈎斫之法，其傳為張璪、荊、關、郭忠恕、董、巨、米家父子，以至元之四大家。亦如六祖之後，有馬駒、雲門、臨濟兒孫之盛，而北宗微矣。 三、畫史的書寫 （1）《歷代名畫記》 唐•張彥遠，《歷代名畫記》，卷一〈敘畫之源流〉： 夫畫者，成教化，助人倫，窮神變，測幽微，與六籍同功，四時並運，發於天然，非由述作。 （2）《圖畫見聞誌》 郭若虛生於宋熙寧年間，就其所見所聞，起於會昌元年，止宋熙寧七年，以續張彥遠之未逮，如俞劍華所言，是書與《歷代名畫記》相似，其目的在為畫史所作，並不為畫論而寫，但論畫史則用筆極簡，內容單薄，反而是部分論畫之觀點，有其透徹獨到之處，於卷一〈敘論〉中見〈論氣韻非師〉、〈論用筆得失〉、〈論三家山水〉、〈論黃徐體異〉、〈論古今優劣〉等。 （3）《宣和畫譜》 � 《宣和畫譜》卷十五〈花鳥敘論〉 五行之精，粹于天地之間，陰陽一噓而敷榮，一吸而揫斂，則葩華秀茂，見于百卉眾木者可勝計，其自形自色，雖造物末嘗庸心，而粉飾大化，文明天下，亦所以觀眾目、協和氣焉。而羽蟲三百六十，聲音顏色，…… （4）鄭午昌《中國畫學全史》 一九二九年鄭午昌（1894-1952，單名昶，以字行），完成了近代第一部中國繪畫通史《中國畫學全史》（上海：中華書局），書中確立世界美術分為東方與西洋兩大畫系，西洋萌茲於意大利，然後散佈於全歐；東方則以中國為中心，接受印度藝術的灌溉，接著擴及於朝鮮、日本等國；並將中國畫史劃分為實用（唐虞之前）、禮教（三代至秦漢）、宗教化（漢末迄唐宋）及文學化（五代迄明清）四個時期。 四、畫家與畫論 （1）郭熙、郭思《林泉高致》 郭若虛《圖畫見聞志》，卷4，〈紀藝下•郭熙〉： 郭熙，河陽溫人。今為御書院藝學。工畫山水寒林，施為巧贍，位置淵深。雖復學慕營丘，亦能自放胸臆，巨障高壁，多多益壯，今之世為獨絕矣。 郭熙、郭思《林泉高致》 然則林泉之志，煙霞之侶，夢寐在焉，耳目斷絕。今得妙手鬱然而出，不下堂筵，坐窮泉壑；猿聲鳥啼，依約在耳，山光水色，滉漾奪目，此豈不快人意，實獲我心哉？ （2）黃公望〈寫山水訣〉 黃公望〈寫山水訣〉（收入陶宗儀一三六六年出版的《輟耕錄》中），共有三十二則的筆記，摘錄於下： （一） 近代作畫，多宗董源李成二家，筆法樹石各不相似，學者當盡心焉。 （二） 樹要分四面俱有榦與枝，蓋取其圓潤。 （三） 樹要分身分，畫家謂之紐子，要折搭得中，樹身各要有發生。 （四） 樹要偃仰稀密相間，有葉樹枝輭，面後皆有仰枝。 （五） 畫石之法，先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為上。 （六） 石無十步真，石看三面，用方圓之法，須方多圓少。 （七）董源坡腳下多有碎石，乃畫建康山勢。董石謂之麻皮皴，坡腳先向筆畫邊皴起，然後用淡墨破其深凹處，著色不離乎此。石著色為重。 （八）董源小山石謂之樊頭，山中有雲氣，此皆金陵山景。皴法要滲輭，下有沙地，用淡墨掃，屈曲為之，再用淡墨破。 （九）山論三遠：從下相連不斷謂之平遠，從近隔開相對謂之闊遠，從山外遠景謂之高遠。 （十）山水中用筆謂之筋骨相連。有筆有墨之分。用描處糊突其筆，謂之有墨。水筆不動描法，謂之有筆。此畫家要緊要處，山石樹木皆用此。 （十一）大概樹要填空。小樹大樹，一偃一仰，向背濃淡，各不可相犯。繁處間疏處，須要得中。若畫得純熟，自然筆法出現。 ( 十二)畫石之妙，用藤黃水侵入墨筆，自然潤色，不可用多，多則要滯筆。間用螺青入墨亦妙。吳妝容易入眼，使墨士氣。 （十三）皮袋中置描筆在內，或於好景處，見樹有怪異，便當模寫記之，分外有發生之意。登樓望空闊處氣韻，看雲采，即是山頭景物。李成郭熙皆用此法。郭熙畫石如雲，古人云：「天開圖畫」者是也。 （十四）山水中惟水口最難畫。 （十五）遠水無痕，遠人無目。 （十六）水出高源，自上而下，切不可斷脈，要取活流之源。 （十七）山頭要折搭轉換，山脈皆順，此活法也。眾峰如相揖遜，萬樹相從如大軍領卒，森然有不可犯之色，此寫真山之形也。 （十八）山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，從此有生氣。山腰用雲氣，見得山勢高不可測。 （十九）畫石之法最要形象不惡，石有三面，或在上，或左側，皆可為面。臨筆之際，殆要取用。 （二十）山下有水潭謂之瀨，畫此甚有生意，四邊用樹簇之。 （二一）畫一窠一石，當逸墨撇脫，有士人家風，才多便入畫工之流矣。 （二二）或畫山水一，先立題目，然後著筆。若無題目，便不成畫。更要記春夏秋冬景色。春則萬物發生，夏則樹木繁冗，秋則萬象蕭殺，冬則煙雲黯淡，天色模糊。能畫此者為上矣。 （二三）李成畫坡腳須要數層，取其濕厚。米元章論李光丞有後代，兒孫昌盛，果出為官者最多，畫亦有風水存焉。 （二四）松樹不見根，喻君子在野。雜樹喻小人崢嶸之意。 （二五）夏山欲雨，要帶水筆。山上有石小塊堆其上，謂之礬頭。用水筆暈開，加淡螺青，又是一般秀潤。畫不過意思而已。 （二六）冬景借地為雪，要薄粉暈山頭。 （二七）山水之法在乎隨機應變，先記皴法不雜，佈置遠近相映，大概與寫字一般，以熟為妙。紙上難畫，絹上礬了好著筆，好用顏色，易入眼。先命題目，此謂之上品。古人作畫胸次寬闊，布景自然，合古人意趣，畫法盡矣。 （二八）好絹用水噴濕，石上槌眼匾，然後上幀子。礬法：春秋膠礬停，夏日膠多礬少，冬天礬多膠少。 （二九）著色螺青拂石上，藤黃入墨樹，甚色潤好看。 （三十）作畫只是箇理字最緊要。吳融詩云：「良工善得丹青理。」 （三一）作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨，濃墨，分出畦徑遠近。故在生紙上有許多滋潤處，李成惜墨如金是也。 （三二）作畫大要，去邪、甜、俗、賴四箇字。 （3） 石濤《畫語錄》 於康熙49年（庚寅）著《畫譜》，著成時間據刻印者胡琪之序，此譜為後世刊行的《畫語錄》之稿本，1978年四川美術出版社印此譜之內容。 第一章 一畫 一∼四章為＜總論＞。 第二章 了法 第三章 變化 第四章 尊受 第五章 筆墨 五∼十四章為〈專論〉，書中的核心所在。 第六章 運腕 第七章 氤 第八章 山川 第九章 皴法 第十章 境界 自然分疆：「到江吳地盡，隔岸越山多是也。」亦即為近景陸地、 遠為山巒、中為江水； 三疊兩段：三疊為一層陸地、二層樹、三層為山； 兩段為景在下，山在上，中為雲氣； 第十一章 蹊徑 1.對景不對山 ; 2.對山不對景 ;3.倒景 ;4.借景 ;5.截 折 ;6.險峻; 第十二章 林木 第十三章 海濤 第十四章 四時 第十五章 遠塵 十五∼十八章為〈結論〉。 第十六章 脫俗 第十七章 兼字 第十八章 資任 五、繪畫理論與繪畫創作 （1）畫論與畫作：論風雨題材 （2）清代畫論著述 俞劍華（1895-1979）就清代所有書畫論著加以整理、統計和分類，共 分為八 大類，總計一百五十七種。 |
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| 學習評量方式 | ||||||||||||
| 1.期中報告. 2.期末考試. 3.平時成績. |
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| 教科書＆參考書目(書名、作者、書局、代理商、說明) | ||||||||||||
| 于安瀾，《畫史叢書》（上海：上海人民美術出版社，1982） 俞劍華編著，《中國畫論類編》（北京：人民美術出版社，1986） 楊家駱主編，《畫論叢刊》（台北：鼎文書局，1972） 王世襄，《中國畫論研究》（桂林：廣西師範大學出版社，2002） 徐復觀，《中國藝術精神》（台北：學生書局，1997） 陳傳席，《中國繪畫理論史》（台北：東大圖書公司，1997） 高木森，《中國繪畫思想史》（台北：東大圖書公司，1992） 張連、古原宏伸主編，《文人畫與南北宗論文匯編》（上海：上海書畫出版社，1989） 洪再辛選編，《海外中國畫研究文選，1950-1987》（上海：上海人民美術出版社，1992） 張連、古原宏伸編，《文人畫與南北宗論文匯編》（上海：上海書畫出版社，1989） James Elkins，《西方美術史學中的中國山水畫》（杭州：中國美術學院，1999） 上海書畫出版社編，《中國美術史學研究》（上海：上海書畫出版社，2008） 余伯特？達彌施（Hubert Damisch），《雲的理論：為了建立一種新的繪畫史》（Th？orie du nuage : Pour une historire de la peinture，1972），董強譯（台北：揚智文化事業公司，2002） |
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| 課程教材（教師個人網址請列在本校內之網址） | ||||||||||||
| 課程輔導時間 | ||||||||||||
| 星期四下午一時到二時。 | ||||||||||||
| 聯合國全球永續發展目標 | ||||||||||||
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| 請尊重智慧財產權及性別平等意識，不得非法影印他人著作。 | |
| 更新日期 西元年/月/日：無 | 列印日期 西元年/月/日：2024 / 4 / 25 |
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