國立中興大學教學大綱
課程名稱 (中) 中國繪畫史(2041)
(Eng.) Chinese Painting History
開課單位 歷史系
課程類別 選修 學分 2 授課教師 劉瑞寬
選課單位 歷史系 / 學士班 授課使用語言 中文 英文/EMI N 開課學期 1081
課程簡述 [課程簡述中文說明]


[課程簡述英文說明]
先修課程名稱
課程含自主學習 N
課程與核心能力關聯配比(%) 課程目標之教學方法與評量方法
課程目標 核心能力 配比(%) 教學方法 評量方法
1. 透過文字與作品的相互印證，讓學生瞭解藝術產生的背景及文化因素。
1.史學研究能力
2.科技資源應用
3.溝通與表達
4.社會關懷
5.國際視野
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講授
測驗
書面報告
出席狀況
授課內容(單元名稱與內容、習作/每週授課、考試進度-共18週)
第一講　導論
唐‧張彥遠，《歷代名畫記》，卷一〈敘畫之源流〉：
　　　　　夫畫者，成教化，助人倫，窮神變，測幽微，與六籍同功，四時並運，發於天然，非由述作。

John Ruskin, 1969.
　　　偉大的民族以三部書合成其自傳，記載行為之書、記載言論之書和記載藝術之書。欲理解其中一部必以其他兩部為基礎，但尤以藝術之書最值得信賴。

□ 風格史的分析方法：

□ 圖像學的分析方法：

□ 社會學的研究方法：以政治意涵為例的研究


二講　線條的構成：史前岩畫與陶器
第三講　圖畫的作用：戰國及秦漢時期的帛畫
作品賞析：
□【龍鳳仕女圖】：31.2×23.2㎝，湖南長沙陳家大山楚墓。
□【人物御龍圖】：37.5×28㎝，湖南長沙子彈庫楚墓。
□【馬王堆一號墓帛畫】（湖南長沙軑侯妻墓，1972年發掘，現藏湖南省博物館）
□【馬王堆三號墓帛畫】（湖南長沙）
□【金雀山帛畫】（手摹圖，山東臨沂金雀山漢墓）



第四講　寫實與想像的世界：漢代畫像石、壁畫與漆畫
王充《論衡》，＜無形篇＞：
圖仙人之形，體生毛，臂變為翼，行於雲，則年增矣，千歲不死。此虛圖也。世有虛語，亦有虛圖。假使之然，蟬娥之類，非真正人也。海外三十五國，有毛民、羽民，羽則翼矣。毛羽之民，土形所出，非言為道身生毛羽也。禹、益見西王母，不言有毛羽。不死之民，亦在外國，不言有毛羽。毛羽之民，不言不死；不死之民，不言毛羽，毛羽未可以效不死，仙人之有翼，安足以驗長壽乎？

□ 【騎鹿升仙圖】（畫像磚，四川彭縣）
□ 東漢‧【神戰與羽人圖】（畫像磚，河南南陽）
□ 東漢‧【弋射收獲圖】〈畫像磚， 39.6x46.6cm，四川大邑，四川省博物館藏〉
□ 【播種圖】（畫像磚，四川德陽）
□ 東漢‧【荷塘漁獵圖】〈畫像磚， 25x44cm，四川彭縣，四川省博物館藏〉
□ 東漢‧【釀酒圖】〈畫像磚， 28.3x49.5cm，四川新都，四川省博物館藏〉
□ 東漢‧【市井圖】〈畫像磚， 27x48.4cm，四川廣漢縣，中國歷史博物館藏〉
□ 【鹽井圖】（畫像磚，四川邛郲）
□ 【酒肆圖】（畫像磚，四川彭縣）
□ 東漢‧【舞樂雜技圖】〈畫像磚，38x44.7cm，四川大邑，四川省博物館藏〉
□ 【盤舞圖】（畫像磚，四川彭縣）
□ 【朱雀‧白虎‧鋪首銜環圖】（畫像磚，河南方城）
□ 【西王母‧伏羲‧女媧圖】（畫像磚，山東微山）
□ 【伏羲‧女媧圖】（畫像磚，河南南陽）
□ 戰國時期‧【羽人圖】（曾侯乙墓）
□ 西漢‧【銅羽人】

第五講　畫家的實踐：魏晉南北朝的繪畫
曹植，〈洛神賦〉，《文選》，卷十九：
　　　　覩睹一麗人，于巖之畔，……其形也，翩若驚鴻，婉若遊龍。髣髴兮若輕雲之敝月，飄颻兮若流風之迴雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞，迫而察之，灼若芙蕖出淥波。襛纖得衷，脩短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質呈靈。芳澤無加，鉛華弗御。……

《晉書》卷四十九＜列傳十九＞，嵇康：
早孤，有奇才，遠邁不群。身長七尺八寸，美詞氣，有風儀，而土木形骸，不自藻飾，人以為龍章鳳姿，天姿自然。……常修養性服食之事，彈琴詠詩，自足於懷。以為神仙稟之自然，非積學所得，至於導養得理，則安期、彭祖之倫可及，乃著養生論。


作品賞析：
□ 顧愷之【女史箴圖】（絹本，英國大英博物館）
□ 北魏‧司馬金龍墓屏風漆畫【列女古賢圖】（分藏山西省博物館、大同市博物館，1966年於山西大同石家寨）
□ 顧愷之【列女仁智圖】(宋摹本)〈絹本淡設色，25.8x470.3cm，北京故宮〉
□ 顧愷之【斲琴圖】(宋摹本)〈絹本設色，29.4x130cm，北京故宮博物院〉
□ 顧愷之【洛神賦圖】(宋摹本)（第一卷：北京故宮博物院、第二卷：遼寧省博物館）
□ 蕭繹【職貢圖】（北京，中國歷史博物館）
□ 線刻磚畫【榮啟期與竹林七賢圖】（藏南京博物院，1960年西善橋南朝大墓出土）
□ 楊子華(傳)【校書圖】(宋摹本)〈絹本設色，美國波士頓美術館藏〉
□ 北齊‧山西太原婁叡墓壁畫【儀衛出行】（紀年為約570年，1979-1981年間陸續發掘）


第六講 時代的風格與象徵：唐代仕女畫
杜甫，〈麗人行〉：
　　　　三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀騏驎。
頭上何所有？翠為匐葉垂鬢脣。
背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。
就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦。
紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。
犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。
黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。
簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。
後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。
楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔！

作品賞析：
□ 張萱【虢國夫人游春圖】（宋摹本）（遼寧省博物館，52×148㎝）
□ 周昉【揮扇仕女圖】（傳）（北京．故宮博物院，33.7×204.8）
□ 周昉【簪花仕女圖】（傳）（絹本設色，遼寧省博物館，46×180㎝）
□ 周昉【彈琴仕女圖】或稱【調琴啜茗圖】（美國．納爾遜艾金斯美術館，28×75.3㎝）
□ 佚名【宮樂圖】原畫現藏台北故宮博物院（重描圖）
□ 【三彩婦人立像】(唐‧陜西西安郊外鮮于庭誨墓出土，高43cm)
□ 【三彩婦人倚像】(唐‧陜西西安郊外王家墳村出土， 高47.3cm)
□ 【樂廷瓌夫人太原氏供養像】（敦煌１０３　范文藻摹）
□ 張萱【搗練圖】或【擣衣圖】（傳）（美國波士頓美術館，37×147㎝）
□ 【觀鳥捕蟬】（唐．章懷太子（李賢）墓，西元711年，陜西省乾縣，1971年發掘）
□ 【持扇侍女圖】（唐‧懿德太子（李重潤）墓，西元706年，陜西省乾縣，1971年發掘）
□ 【女侍圖】 (唐．永泰公主墓西元706年 陜西省乾縣 1960年發掘)
□ 【舞樂屏風】（新疆維吾爾自治區博物館）
□ 【屏風畫殘片】（新疆吐魯番出土）
□ 【奕棋仕女畫】(絹本設色 新疆維吾爾自治區博物館藏)


第七講 隋唐時期青綠山水的發展

葉夢得，《避署話錄》：
『明皇幸蜀圖』李思訓畫，藏宗室汝南郡王仲忽家。余嘗見其摹本，方廣不滿二尺，而山川、雲物、車輦、人畜、草木、禽鳥，無一不具。峰嶙重復，徑路隱顯，渺然有數百里之勢，想見為天下名筆。宣和間，內府求畫甚急，以其名不佳，獨不敢進。明皇作騎馬像，前後宦官、宮女、導從略備。道旁瓜圃，宮女有即圃采瓜者，或讀之為摘瓜圖。

作品賞析：
□ 展子虔【遊春圖卷】（傳）（北京故宮）43×80.5㎝
□ 李思訓【江帆樓閣圖軸】（傳）(台北故宮) 絹本設色 101.9×54㎝
□ 李昭道【明皇幸蜀圖軸】（傳）（台北故宮） 55.9×81㎝
□ 李昭道【春山行旅圖】 (台北故宮) 34 x 44.7 ㎝
□ 閰立本【歷代帝王圖】(美 波士頓藝術博物館) 絹本設色 51.3 x 531 ㎝
□ 閰立本【步輦圖卷】（宋摹本) (北京故宮) 絹本設色 38.5 ×129.6㎝
□ 閰立本【職貢圖】(台北故宮) 絹本設色 61.5x191.5 ㎝
□ 閰立本【鎖鍊圖】(美 弗利爾美術館) 絹本設色　36.9 x 207.9 ㎝
□ 唐人 【蠻夷執貢圖】(台北故宮) 絹本設色　46.7×39㎝
□ 王維 【輞川圖】(傳) (日本 聖福寺)絹本設色　29.4 x 481.6 ㎝
□ 王維 【伏生授經圖 】(傳) (日 大阪市立美術館)絹本設色　25.4 x 44.7 cm



第八講 感神通靈：圖像的歷史與文字的繪畫史
　　　

杜甫，〈丹青引〉（贈曹霸將軍詩）：
玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向，
至尊含笑催賜金，圉人太僕皆惆悵，
弟子韓幹早入室，亦能畫馬窮殊相，
幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪。

作品賞析：
□ 韓幹【照夜白圖軸】（紙本設色30.8×33.5cm 美國大都會美術館）
□ 韓幹【牧馬圖】 (絹本淺設色27.5×34.1cm 台北故宮博物院)
□ 唐 【牧馬圖】 (絹本設色 新疆維吾爾自治區博物館)
□ 唐 【騎馬人物圖】(紙本設色 敦煌藏經洞發現 現藏法國巴黎居美美術館)
□ 韋偃【牧放圖】(傳) (絹本設色 46.2×429.8cm 北京故宮博物館)
□ 唐 【百馬圖】 (絹本設色 26.7×302.1cm 北京故宮博物館)
□ 唐 【三彩胡人乘坐駱駝】(高74cm 長54cm 北京故宮博物院)
□ 唐 【三彩馬漢馭者】 (馬高39.6cm長43cm 馭者28.5cm)
□ 韓晃【五牛圖軸】（紙本，北京故宮，20.8 ×139.8㎝）
□ 胡瓌(10世紀)【出獵圖】(絹本設色 32.9×44.3cm 台北故宮博物院)
□ 胡瓌(10世紀)【回獵圖】(絹本設色 34.2×46.9 公分 台北故宮博物院)
□ 清 郎世寧【郊原牧馬圖】 (絹本設色 51.2×166cm 北京故宮博物院)
□ 清 王致誠【十駿馬圖】 (紙本設色 每開24.4×29cm 北京故宮博物院)
□ 清 郎世寧【馬術圖】(絹本設色 1755年 223.4×426.2cm 北京故宮博物院)



第九講 五代繪畫：承唐啟宋
　　　北宋‧沈括，《夢溪筆談》卷十七〈書畫〉：
　　　江南中主時，有北苑使董源善畫，尤工秋嵐遠景，多寫江南真山，不為奇峭之筆。其後建業僧巨然祖述源法，皆臻妙理。大體源及巨然畫筆皆宜遠觀，其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠觀則景物粲然，幽情遠思，如睹異境。


作品賞析：
□　遼　　　【深山棋會圖】（遼寧省博物館）王處直墓
□ 荊浩 　【匡廬圖】（傳）（台北故宮） 185.8×106.8㎝
□ 關仝 　【關山行旅圖軸】（傳）（台北故宮） 144.4×56.8㎝
□ 關仝 　【山谿待渡圖軸】（傳）（台北故宮） 156.6×99.6㎝
□ 關仝 　【秋山晚翠圖軸】（傳）（台北故宮） 140.5x57.3㎝
□ 董源 　【溪岸圖】（美國大都會美術館） 221.3 x 109.7㎝
□ 董源 　【寒林重汀圖】（日本黑川古文化研究所） 179.9 ×115.6㎝
□ 董源 　【瀟湘圖】（北京故宮） 51 ×140.8㎝
□ 董源 　【夏景山口待渡圖】（遼寧省博物館） 50 ×320㎝
□ 董源 　【夏山圖】（上海博物館） 49.2×311.7㎝
□ 董源 　【龍宿郊民圖軸】（傳）（台北故宮） 156×160㎝
□ 董源 　【洞天山堂圖】（傳）（台北故宮）　183.2x121.2 ㎝
□ 巨然 　【蕭翼賺蘭亭圖】（傳）（台北故宮） 144.1×59.6㎝
□ 巨然 　【溪山蘭若圖】（傳）（美．克利夫蘭博物館）　185.4×57.5㎝
□ 巨然 　【秋山問道圖】（傳）（台北故宮）　156.2x77.2㎝
□ 巨然 　【層岩叢樹圖】（傳）（台北故宮）　 144.1x55.4㎝



第十講 百代標程：北宋的巨嶂山水

撰人未詳，《宣和畫譜》，卷十一：
郭熙，河陽溫縣人，……熙後著山水畫論，言遠近淺　，風雨明晦，四時朝暮之所不同，則有春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，山明淨而如妝，冬山慘淡而如　之說。至於溪谷橋　漁艇釣竿人物樓觀等，莫不分布使得其所，言皆有序，可為畫式，文多不載。……至其所謂大山堂堂，為眾山之主，長松亭亭，為眾木之表，則不特畫矣，蓋進乎道歟。

郭熙、郭思，《林泉高致》〈山水訓〉，提出『三遠』：
自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山後謂之深遠，自近山而望遠山謂之平遠。

作品賞析：
□ 李成　【晴巒蕭寺圖】（傳）（美 納爾遜美術館） 110.8×56㎝
□ 李成　【讀碑圖】(日本 大阪市立美術館) 126.3×104.9㎝
□ 李成　【茂林遠岫圖】 (傳）（遼寧省博物館）絹本水墨 45.4×141.8㎝
□ 李成　【喬松平遠圖】 (日本 澄懷堂文庫) 絹本水墨 205.5×126.1cm
□ 李成　【寒林騎驢圖】 (美 大都會博物館) 絹本淺設色 162×100.4cm
□ 李成　【寒林平野圖】 (台北故宮) 絹本水墨 205.5×126.1cm
□ 范寬　【谿山行旅圖軸】（台北故宮） 206.3×103.3㎝
□ 范寬　【臨流獨坐圖】(台北故宮) 絹本淺設色156.1×106.3cm
□ 范寬　【雪山蕭寺圖】(台北故宮) 絹本淺設色 182.4×108.2cm
□ 范寬　【雪景寒林圖】(傳)(天津市藝術博物館) 193.5×160.3cm
□ 郭熙　【早春圖】（台北故宮）絹本設色 158.3×108.1㎝
□ 郭熙　【樹色平遠圖卷】（美 大都會美術館）絹本水墨 32.4×104.8㎝
□ 郭熙　【窠石平遠圖】（傳）（北京故宮）120.8×167.7cm
□ 郭熙 【溪山秋霽圖】 (美 華盛頓弗利爾美術館) 絹本 26 x 206cm
□ 宋人　【小寒林圖】 (台北故宮) 11TH中期 絹本淺設色 42.2x49.2cm
□ 無款　 【溪山暮雪圖】(台北故宮) 12TH前半 絹本水墨淺設色 102.1x55.9cm 　　　
第十一講 文人的意向：南宋山水畫
　　　李迪，《瀟湘八景圖》：
　　　平沙雁落，遠浦歸帆。
　　　山市晴嵐，江天暮雪。
　　　洞庭秋月，瀟湘夜雨。
　　　煙寺晚鐘，漁村落照。

作品賞析：
□ 米芾 【春山瑞松圖】(台北故宮) 紙本設色 35×44.1cm
□ 米友仁 【瀟湘奇觀圖卷】（北京故宮）紙本墨筆 19.7×285.7cm
□ 米友仁　【雲山墨戲圖】(北京故宮)　紙本墨筆　22.2×194.4cm
□ 米友仁　【雲山得意圖】(台北故宮)　紙本墨色　27.2×212.6cm
□ 米友仁　【遠軸晴雲圖】(日 大阪市立美術館) 24.7×28.6cm
□ 李唐 【萬壑松風圖軸】(台北故宮) 絹本設色 188.7 ×139.8㎝
□ 李唐　【江山小景圖卷】(台北故宮) 絹本設色 49.7×186.7cm
□ 李唐 【採薇圖】(北京故宮) 絹本設色 27.2×90.5cm
□ 李唐　【濠梁秋水圖】(天津市藝術博物館) 絹本設色 24×114.5cm
□ 李唐　【清溪漁隱圖】(台北故宮) 絹本水墨 25.2×144.7cm
□ 蕭照 【山腰樓觀圖】(台北故宮) 絹本水墨 179.3×112.7cm
□ 馬遠 【山徑春行圖】(台北故宮) 27.4 ×43.1㎝
□ 馬遠　【踏歌圖】(北京故宮) 絹本設色 192.5×111cm
□ 馬遠 【梅石溪鵚圖】(北京故宮) 絹本設色 26.7×28.6cm
□ 馬遠 【雪灘雙鷺圖軸】(台北故宮) 絹本設色 59 ×37.6㎝
□ 馬麟　【靜聽松風圖】 (台北故宮) 絹本設色 226.6×110.3cm
□ 馬麟　【芳春雨霽圖】 (台北故宮) 絹本設色 27.5×41.6cm
□ 馬麟　【層叠冰綃圖】 (北京故宮) 絹本設色 101.5×49.6㎝
□ 夏圭 【溪山清遠圖卷】 (台北故宮) 紙本水墨 46.5 ×889.1㎝
□ 夏圭 【雪堂客話圖頁】 (北京故宮) 絹本設色　28.2×29.5cm　
□ 夏圭 【山水十二景圖卷】 (美 納爾遜艾金斯美術館) 絹本設色
□ 夏圭 【梧竹溪堂圖頁】 (北京故宮) 絹本設色 23×26cm
□ 夏圭 【煙岫林居圖頁】 (北京故宮) 絹本設色25×26.2㎝
□ 夏圭　【西湖柳艇圖】(台北故宮) 絹本淺設色 107.2×59.3㎝
□ 梁楷 【秋柳雙鴉圖頁】(北京故宮) 絹本設色 24.7×25.7㎝
□ 梁楷　【疏柳寒鴉圖頁】(北京故宮) 絹本設色 26.4×24.2㎝
□ 梁楷　【雪景山水圖】(日 東京國立美術館) 絹本設色 111.3×49.7㎝
□ 梁楷　【潑墨仙人圖冊】 (台北故宮) 紙本水墨 48.7×27.7㎝
□ 梁楷　【李白行吟詩】(日 東京國立美術館) 紙本水墨 80.8×30.4㎝
□ 南宋 無款《雪景圖》(四幅) (上海博物館) 紙本墨筆 15.2×60.1cm
□ 南宋 無款《春波釣艇圖》(北京故宮) 絹本設色 23×24.5cm
□ 南宋 無款《深堂琴趣圖》(北京故宮) 絹本設色 24.2×24.9cm
□ 南宋 無款《竹磵焚香圖》(北京故宮) 絹本設色 26×20cm
□ 南宋 無款《江上青峰圖》(北京故宮) 絹本設色 24.5×26.2cm


第十二講 早期花鳥畫的發展：從五代到宋代
宋‧郭若虛，《圖畫見聞誌》，卷一〈敘論‧論黃徐體異〉：
　　　諺云『黃家富貴』、『徐熙野逸』。不唯各言其志，蓋亦耳目所習，得之於心，而應於手也。何以明其然？黃筌與其子居寀，始並事蜀為待詔，筌後累遷如京副使，既歸朝，筌領真命為宮贊。居寀復以待詔錄之，皆給事禁中，多寫禁中所有珍禽瑞鳥，奇花怪石。……徐熙江南處士，志節高邁，放達不羈，多狀江湖所有汀花野竹，水鳥淵魚。


作品賞析：
□ 黃荃 【寫生珍禽圖】（台北故宮）41.5×70㎝
□ 黃荃　【蘋婆山鳥】(台北故宮) 24.9x25.4㎝
□ 蕭融（五代‧遼）【花鳥圖】（台北故宮） 145 ×83㎝
□ 佚名( 五代人 ) 【丹楓呦鹿圖】（台北故宮） 118.5㎝ ×64.6㎝
□ 佚名( 五代人 ) 【秋林群鹿圖】（台北故宮） 114㎝ ×63.8㎝
□ 徐熙 【雪竹圖】 (上海博物館) 絹本墨筆 151.1×99.2㎝
□ 徐熙 【玉堂富貴圖】(台北故宮) 絹本設色 112.5x38.3㎝
□ 黃居寀（北宋）【山鷓棘雀圖】（台北故宮） 97㎝ ×53.6㎝
□ 黃居寀【竹石錦雞圖】(台北故宮) 絹本淺設色 23.6 x 45.7㎝
□ 崔白 【雙喜圖】（台北故宮） 193.7 ×103.4㎝
□ 崔白 【寒雀圖】(北京故宮)絹本設色 23.5 x 101.4 ㎝
□ 崔白 【竹鷗圖】(台北故宮)絹本水墨 101.3 x 49.9 ㎝
□ 崔白 【枇杷孔雀圖】（台北故宮） 183.1㎝ ×109.8㎝
□ 趙佶 【瑞鶴圖】（遼寧省博物館藏）51×138.3㎝
□ 趙佶 【蘆雁柳鴉圖】(上海博物館) 紙本淺設色 34 × 223cm
□ 趙佶 【臘梅山禽圖】（台北故宮） 83.3㎝ ×53.3㎝
□ 趙佶　【芙蓉錦雞圖】(北京故宮) 絹本設色 81.5×53.6㎝
□ 趙佶　【竹禽圖】(美國紐約大都會博物館) 絹本設色
□ 趙佶　【鴝鵒飛爭圖】(南京博物院) 紙本水墨 88.2 x 52 ㎝
□ 趙佶　【枇杷山鳥圖】(北京故宮) 絹本水墨22.6 ×24.5㎝
□ 李迪　【浴禽圖】（台北故宮）131.6x105.4 ㎝
□ 李迪　【楓鷹稚雞圖】(北京故宮) 絹本設色 189.4×210cm
□ 李迪　【雞雛侍飼圖】(北京故宮) 絹本設色 23.7×24.6cm
□ 李嵩　【花藍】（卌頁）（台北故宮）絹本設色 26.1 x 26.3㎝
□ 林樁　【山搽霽雪圖】（卌頁）（台北故宮）
□ 林樁　【葡萄草虫圖】 (北京故宮) 絹本設色 26.5 × 27.8cm
□ 林樁　【梅竹寒禽圖】(上海博物館) 絹本設色 24.8 × 26.9cm
□ 梁楷　【秋柳雙鴉圖】(北京故宮) 絹本設色 24.7 × 25.7cm
□ 梁楷　【秋柳雙鴉圖】(日本東京國立博物館) 紙本墨筆 73 × 31.8cm
□ 南宋無款　【落花游魚圖】(美國聖路易美術館) 絹本設色
□ 南宋無款　【群魚戲藻圖】(北京故宮) 絹本設色24.5×25.5cm
□ 南宋無款　【海棠蛺蝶圖】(北京故宮) 絹本設色 25×24.5cm
□ 南宋無款　【百花圖】(北京故宮) 紙本墨筆 31.5×1679.5cm
□ 文同 【墨竹圖】（台北故宮） 131.6㎝ ×105.4㎝
□ 元初 鄭思肖　【墨蘭圖】(美國弗利爾美術館) 紙本墨筆 24.4 × 94.5cm
學習評量方式
期中報告40%
期末考試40%
平時成績20%
教科書＆參考書目(書名、作者、書局、代理商、說明)
1. 鈴木敬，《中國繪畫史》（上卌＆圖版索引），魏美月譯（台北：故宮博物院，1987）
2. ※高居翰（James Cahill），《中國繪畫史》，李渝譯（台北：雄獅圖書公司，1990）
3. 楊仁愷主編，《中國書畫》（台北：南天出版社，1992）
4. 中國美術全集編輯委員會編，《中國美術五千年》（一∼八卷）（北京：人民美術出版社等，1991）
5. ※石守謙等，《中國古代繪畫名品》（台北：雄獅圖書公司，1986）
6. 郭繼生編，《美感與造型》（台北：聯經事業出版公司，1982）
7. 郭繼生，《藝術史與藝術批評的探索》（台北：國立歷史博物館，1996）
8. ※石守謙，《風格與世變──中國繪畫史論文集》（台北：允晨文化公司，1996）
9. ※ 黃貞燕、林銘勇、許景麗編，《中國美術備忘錄》(修訂版)（台北：石頭出版社，2007）
10. Heinrich Wolfflin，《藝術史的原則》，曾雅雲譯（台北：雄獅圖書公司，1987）
11. 洪再辛編，《海外中國畫研究文選》（1950~1987）（上海：上海人民美術出版社，1992）
12. 詹姆斯．埃爾金斯( James Elkins )，《西方美術史學中的中國山水畫》（杭州：中國美術學院出版社，1999）
13. Giulio Carlo Argan & Maurizio Fagiolo 著，曾堉、葉劉天增譯，《藝術史學的基礎》（台北：東大圖書公司，1992）
14. 范景中主編，《美術史的形狀──從瓦薩里到20世紀20年代》（杭州：中國美術學院出版社，2003）
15. 上海師範大學美術學院編，《藝術史與藝術理論》（杭州：中國美術學院出版
社，2004）
16. 于蓮，《淡之頌──論中國思想與美學》，卓立譯（台北：桂冠，2006）
17. 陳抱一，《中國詩畫語言研究》（南京：江蘇人民，2006）
18. 詹姆斯？艾爾金斯（James Elkins），《繪畫與眼淚》（台北：左岸文化公司，2004）
19. 巫鴻，《儀禮中的美術》（北京：三聯書店，2005）
20. 巫鴻，《武梁祠──中國古代畫像藝術的思想性》（北京：三聯書店，2006）
21. 雷德侯(德)，《萬物──中國藝術中的模件化及規模化生產》（北京：三聯書店，2005）
22. 顏娟英主編，《美術與考古》（北京：中國大百科全書出版社，2005）
23. 亞瑟？丹托 （Arthur C. Danto），《在藝術終結之後──當代藝術與歷史藩籬》（台北：麥田出版社，2004）
24. ※ 顏娟英主編，《中國史新論：美術考古分卌》（台北：聯經出版社，2010）(新書)
25. ※ 石守謙，《從風格到畫意：反思中國美術史》（台北：石頭出版社，2010）(新書)
26. ※ 巫鴻，《時空中的美術》（北京：三聯書店，2010第二次印刷）(新書)
課程教材（教師個人網址請列在本校內之網址）

課程輔導時間
[課程輔導時間(office hours)]
星期四,下午二時~三時。
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更新日期 西元年/月/日：無 列印日期 西元年/月/日：2024 / 4 / 26
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