國立中興大學教學大綱
課程名稱 (中) 中國繪畫史(2041)
(Eng.) Chinese Painting History
開課單位 歷史系
課程類別 選修 學分 2 授課教師 劉瑞寬
選課單位 歷史系 / 學士班 授課使用語言 中文 英文/EMI N 開課學期 1081
課程簡述 [課程簡述中文說明]


[課程簡述英文說明]

先修課程名稱
課程與核心能力關聯配比(%) 課程目標之教學方法與評量方法
課程目標 核心能力 配比(%) 教學方法 評量方法
1. 透過文字與作品的相互印證,讓學生瞭解藝術產生的背景及文化因素。

1.史學研究能力
2.科技資源應用
3.溝通與表達
4.社會關懷
5.國際視野
60
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講授
測驗
書面報告
出席狀況
授課內容(單元名稱與內容、習作/每週授課、考試進度-共18週)
第一講 導論
唐‧張彥遠,《歷代名畫記》,卷一〈敘畫之源流〉:
     夫畫者,成教化,助人倫,窮神變,測幽微,與六籍同功,四時並運,發於天然,非由述作。

John Ruskin, 1969.
   偉大的民族以三部書合成其自傳,記載行為之書、記載言論之書和記載藝術之書。欲理解其中一部必以其他兩部為基礎,但尤以藝術之書最值得信賴。

□ 風格史的分析方法:

□ 圖像學的分析方法:

□ 社會學的研究方法:以政治意涵為例的研究


二講 線條的構成:史前岩畫與陶器
第三講 圖畫的作用:戰國及秦漢時期的帛畫
作品賞析:
□【龍鳳仕女圖】:31.2×23.2㎝,湖南長沙陳家大山楚墓。
□【人物御龍圖】:37.5×28㎝,湖南長沙子彈庫楚墓。
□【馬王堆一號墓帛畫】(湖南長沙軑侯妻墓,1972年發掘,現藏湖南省博物館)
□【馬王堆三號墓帛畫】(湖南長沙)
□【金雀山帛畫】(手摹圖,山東臨沂金雀山漢墓)



第四講 寫實與想像的世界:漢代畫像石、壁畫與漆畫
王充《論衡》,<無形篇>:
圖仙人之形,體生毛,臂變為翼,行於雲,則年增矣,千歲不死。此虛圖也。世有虛語,亦有虛圖。假使之然,蟬娥之類,非真正人也。海外三十五國,有毛民、羽民,羽則翼矣。毛羽之民,土形所出,非言為道身生毛羽也。禹、益見西王母,不言有毛羽。不死之民,亦在外國,不言有毛羽。毛羽之民,不言不死;不死之民,不言毛羽,毛羽未可以效不死,仙人之有翼,安足以驗長壽乎?

□ 【騎鹿升仙圖】(畫像磚,四川彭縣)
□ 東漢‧【神戰與羽人圖】(畫像磚,河南南陽)
□ 東漢‧【弋射收獲圖】〈畫像磚, 39.6x46.6cm,四川大邑,四川省博物館藏〉
□ 【播種圖】(畫像磚,四川德陽)
□ 東漢‧【荷塘漁獵圖】〈畫像磚, 25x44cm,四川彭縣,四川省博物館藏〉
□ 東漢‧【釀酒圖】〈畫像磚, 28.3x49.5cm,四川新都,四川省博物館藏〉
□ 東漢‧【市井圖】〈畫像磚, 27x48.4cm,四川廣漢縣,中國歷史博物館藏〉
□ 【鹽井圖】(畫像磚,四川邛郲)
□ 【酒肆圖】(畫像磚,四川彭縣)
□ 東漢‧【舞樂雜技圖】〈畫像磚,38x44.7cm,四川大邑,四川省博物館藏〉
□ 【盤舞圖】(畫像磚,四川彭縣)
□ 【朱雀‧白虎‧鋪首銜環圖】(畫像磚,河南方城)
□ 【西王母‧伏羲‧女媧圖】(畫像磚,山東微山)
□ 【伏羲‧女媧圖】(畫像磚,河南南陽)
□ 戰國時期‧【羽人圖】(曾侯乙墓)
□ 西漢‧【銅羽人】

第五講 畫家的實踐:魏晉南北朝的繪畫
曹植,〈洛神賦〉,《文選》,卷十九:
    覩睹一麗人,于巖之畔,……其形也,翩若驚鴻,婉若遊龍。髣髴兮若輕雲之敝月,飄颻兮若流風之迴雪。遠而望之,皎若太陽升朝霞,迫而察之,灼若芙蕖出淥波。襛纖得衷,脩短合度。肩若削成,腰如約素。延頸秀項,皓質呈靈。芳澤無加,鉛華弗御。……

《晉書》卷四十九<列傳十九>,嵇康:
早孤,有奇才,遠邁不群。身長七尺八寸,美詞氣,有風儀,而土木形骸,不自藻飾,人以為龍章鳳姿,天姿自然。……常修養性服食之事,彈琴詠詩,自足於懷。以為神仙稟之自然,非積學所得,至於導養得理,則安期、彭祖之倫可及,乃著養生論。


作品賞析:
□ 顧愷之【女史箴圖】(絹本,英國大英博物館)
□ 北魏‧司馬金龍墓屏風漆畫【列女古賢圖】(分藏山西省博物館、大同市博物館,1966年於山西大同石家寨)
□ 顧愷之【列女仁智圖】(宋摹本)〈絹本淡設色,25.8x470.3cm,北京故宮〉
□ 顧愷之【斲琴圖】(宋摹本)〈絹本設色,29.4x130cm,北京故宮博物院〉
□ 顧愷之【洛神賦圖】(宋摹本)(第一卷:北京故宮博物院、第二卷:遼寧省博物館)
□ 蕭繹【職貢圖】(北京,中國歷史博物館)
□ 線刻磚畫【榮啟期與竹林七賢圖】(藏南京博物院,1960年西善橋南朝大墓出土)
□ 楊子華(傳)【校書圖】(宋摹本)〈絹本設色,美國波士頓美術館藏〉
□ 北齊‧山西太原婁叡墓壁畫【儀衛出行】(紀年為約570年,1979-1981年間陸續發掘)


第六講 時代的風格與象徵:唐代仕女畫
杜甫,〈麗人行〉:
    三月三日天氣新,長安水邊多麗人。
態濃意遠淑且真,肌理細膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春,蹙金孔雀銀騏驎。
頭上何所有?翠為匐葉垂鬢脣。
背後何所見?珠壓腰衱穩稱身。
就中雲幕椒房親,賜名大國虢與秦。
紫駝之峰出翠釜,水精之盤行素鱗。
犀箸厭飫久未下,鸞刀縷切空紛綸。
黃門飛鞚不動塵,御廚絡繹送八珍。
簫鼓哀吟感鬼神,賓從雜遝實要津。
後來鞍馬何逡巡,當軒下馬入錦茵。
楊花雪落覆白蘋,青鳥飛去銜紅巾。
炙手可熱勢絕倫,慎莫近前丞相嗔!

作品賞析:
□ 張萱【虢國夫人游春圖】(宋摹本)(遼寧省博物館,52×148㎝)
□ 周昉【揮扇仕女圖】(傳)(北京.故宮博物院,33.7×204.8)
□ 周昉【簪花仕女圖】(傳)(絹本設色,遼寧省博物館,46×180㎝)
□ 周昉【彈琴仕女圖】或稱【調琴啜茗圖】(美國.納爾遜艾金斯美術館,28×75.3㎝)
□ 佚名【宮樂圖】原畫現藏台北故宮博物院(重描圖)
□ 【三彩婦人立像】(唐‧陜西西安郊外鮮于庭誨墓出土,高43cm)
□ 【三彩婦人倚像】(唐‧陜西西安郊外王家墳村出土, 高47.3cm)
□ 【樂廷瓌夫人太原氏供養像】(敦煌103 范文藻摹)
□ 張萱【搗練圖】或【擣衣圖】(傳)(美國波士頓美術館,37×147㎝)
□ 【觀鳥捕蟬】(唐.章懷太子(李賢)墓,西元711年,陜西省乾縣,1971年發掘)
□ 【持扇侍女圖】(唐‧懿德太子(李重潤)墓,西元706年,陜西省乾縣,1971年發掘)
□ 【女侍圖】 (唐.永泰公主墓西元706年 陜西省乾縣 1960年發掘)
□ 【舞樂屏風】(新疆維吾爾自治區博物館)
□ 【屏風畫殘片】(新疆吐魯番出土)
□ 【奕棋仕女畫】(絹本設色 新疆維吾爾自治區博物館藏)


第七講 隋唐時期青綠山水的發展

葉夢得,《避署話錄》:
『明皇幸蜀圖』李思訓畫,藏宗室汝南郡王仲忽家。余嘗見其摹本,方廣不滿二尺,而山川、雲物、車輦、人畜、草木、禽鳥,無一不具。峰嶙重復,徑路隱顯,渺然有數百里之勢,想見為天下名筆。宣和間,內府求畫甚急,以其名不佳,獨不敢進。明皇作騎馬像,前後宦官、宮女、導從略備。道旁瓜圃,宮女有即圃采瓜者,或讀之為摘瓜圖。

作品賞析:
□ 展子虔【遊春圖卷】(傳)(北京故宮)43×80.5㎝
□ 李思訓【江帆樓閣圖軸】(傳)(台北故宮) 絹本設色 101.9×54㎝
□ 李昭道【明皇幸蜀圖軸】(傳)(台北故宮) 55.9×81㎝
□ 李昭道【春山行旅圖】 (台北故宮) 34 x 44.7 ㎝
□ 閰立本【歷代帝王圖】(美 波士頓藝術博物館) 絹本設色 51.3 x 531 ㎝
□ 閰立本【步輦圖卷】(宋摹本) (北京故宮) 絹本設色 38.5 ×129.6㎝
□ 閰立本【職貢圖】(台北故宮) 絹本設色 61.5x191.5 ㎝
□ 閰立本【鎖鍊圖】(美 弗利爾美術館) 絹本設色 36.9 x 207.9 ㎝
□ 唐人 【蠻夷執貢圖】(台北故宮) 絹本設色 46.7×39㎝
□ 王維 【輞川圖】(傳) (日本 聖福寺)絹本設色 29.4 x 481.6 ㎝
□ 王維 【伏生授經圖 】(傳) (日 大阪市立美術館)絹本設色 25.4 x 44.7 cm



第八講 感神通靈:圖像的歷史與文字的繪畫史
   

杜甫,〈丹青引〉(贈曹霸將軍詩):
玉花卻在御榻上,榻上庭前屹相向,
至尊含笑催賜金,圉人太僕皆惆悵,
弟子韓幹早入室,亦能畫馬窮殊相,
幹惟畫肉不畫骨,忍使驊騮氣凋喪。

作品賞析:
□ 韓幹【照夜白圖軸】(紙本設色30.8×33.5cm 美國大都會美術館)
□ 韓幹【牧馬圖】 (絹本淺設色27.5×34.1cm 台北故宮博物院)
□ 唐 【牧馬圖】 (絹本設色 新疆維吾爾自治區博物館)
□ 唐 【騎馬人物圖】(紙本設色 敦煌藏經洞發現 現藏法國巴黎居美美術館)
□ 韋偃【牧放圖】(傳) (絹本設色 46.2×429.8cm 北京故宮博物館)
□ 唐 【百馬圖】 (絹本設色 26.7×302.1cm 北京故宮博物館)
□ 唐 【三彩胡人乘坐駱駝】(高74cm 長54cm 北京故宮博物院)
□ 唐 【三彩馬漢馭者】 (馬高39.6cm長43cm 馭者28.5cm)
□ 韓晃【五牛圖軸】(紙本,北京故宮,20.8 ×139.8㎝)
□ 胡瓌(10世紀)【出獵圖】(絹本設色 32.9×44.3cm 台北故宮博物院)
□ 胡瓌(10世紀)【回獵圖】(絹本設色 34.2×46.9 公分 台北故宮博物院)
□ 清 郎世寧【郊原牧馬圖】 (絹本設色 51.2×166cm 北京故宮博物院)
□ 清 王致誠【十駿馬圖】 (紙本設色 每開24.4×29cm 北京故宮博物院)
□ 清 郎世寧【馬術圖】(絹本設色 1755年 223.4×426.2cm 北京故宮博物院)



第九講 五代繪畫:承唐啟宋
   北宋‧沈括,《夢溪筆談》卷十七〈書畫〉:
   江南中主時,有北苑使董源善畫,尤工秋嵐遠景,多寫江南真山,不為奇峭之筆。其後建業僧巨然祖述源法,皆臻妙理。大體源及巨然畫筆皆宜遠觀,其用筆甚草草,近視之幾不類物象,遠觀則景物粲然,幽情遠思,如睹異境。


作品賞析:
□ 遼   【深山棋會圖】(遼寧省博物館)王處直墓
□ 荊浩  【匡廬圖】(傳)(台北故宮) 185.8×106.8㎝
□ 關仝  【關山行旅圖軸】(傳)(台北故宮) 144.4×56.8㎝
□ 關仝  【山谿待渡圖軸】(傳)(台北故宮) 156.6×99.6㎝
□ 關仝  【秋山晚翠圖軸】(傳)(台北故宮) 140.5x57.3㎝
□ 董源  【溪岸圖】(美國大都會美術館) 221.3 x 109.7㎝
□ 董源  【寒林重汀圖】(日本黑川古文化研究所) 179.9 ×115.6㎝
□ 董源  【瀟湘圖】(北京故宮) 51 ×140.8㎝
□ 董源  【夏景山口待渡圖】(遼寧省博物館) 50 ×320㎝
□ 董源  【夏山圖】(上海博物館) 49.2×311.7㎝
□ 董源  【龍宿郊民圖軸】(傳)(台北故宮) 156×160㎝
□ 董源  【洞天山堂圖】(傳)(台北故宮) 183.2x121.2 ㎝
□ 巨然  【蕭翼賺蘭亭圖】(傳)(台北故宮) 144.1×59.6㎝
□ 巨然  【溪山蘭若圖】(傳)(美.克利夫蘭博物館) 185.4×57.5㎝
□ 巨然  【秋山問道圖】(傳)(台北故宮) 156.2x77.2㎝
□ 巨然  【層岩叢樹圖】(傳)(台北故宮)  144.1x55.4㎝



第十講 百代標程:北宋的巨嶂山水

撰人未詳,《宣和畫譜》,卷十一:
郭熙,河陽溫縣人,……熙後著山水畫論,言遠近淺 ,風雨明晦,四時朝暮之所不同,則有春山淡冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,山明淨而如妝,冬山慘淡而如 之說。至於溪谷橋 漁艇釣竿人物樓觀等,莫不分布使得其所,言皆有序,可為畫式,文多不載。……至其所謂大山堂堂,為眾山之主,長松亭亭,為眾木之表,則不特畫矣,蓋進乎道歟。

郭熙、郭思,《林泉高致》〈山水訓〉,提出『三遠』:
自山下而仰山巔謂之高遠;自山前而窺山後謂之深遠,自近山而望遠山謂之平遠。

作品賞析:
□ 李成 【晴巒蕭寺圖】(傳)(美 納爾遜美術館) 110.8×56㎝
□ 李成 【讀碑圖】(日本 大阪市立美術館) 126.3×104.9㎝
□ 李成 【茂林遠岫圖】 (傳)(遼寧省博物館)絹本水墨 45.4×141.8㎝
□ 李成 【喬松平遠圖】 (日本 澄懷堂文庫) 絹本水墨 205.5×126.1cm
□ 李成 【寒林騎驢圖】 (美 大都會博物館) 絹本淺設色 162×100.4cm
□ 李成 【寒林平野圖】 (台北故宮) 絹本水墨 205.5×126.1cm
□ 范寬 【谿山行旅圖軸】(台北故宮) 206.3×103.3㎝
□ 范寬 【臨流獨坐圖】(台北故宮) 絹本淺設色156.1×106.3cm
□ 范寬 【雪山蕭寺圖】(台北故宮) 絹本淺設色 182.4×108.2cm
□ 范寬 【雪景寒林圖】(傳)(天津市藝術博物館) 193.5×160.3cm
□ 郭熙 【早春圖】(台北故宮)絹本設色 158.3×108.1㎝
□ 郭熙 【樹色平遠圖卷】(美 大都會美術館)絹本水墨 32.4×104.8㎝
□ 郭熙 【窠石平遠圖】(傳)(北京故宮)120.8×167.7cm
□ 郭熙 【溪山秋霽圖】 (美 華盛頓弗利爾美術館) 絹本 26 x 206cm
□ 宋人 【小寒林圖】 (台北故宮) 11TH中期 絹本淺設色 42.2x49.2cm
□ 無款  【溪山暮雪圖】(台北故宮) 12TH前半 絹本水墨淺設色 102.1x55.9cm    
第十一講 文人的意向:南宋山水畫
   李迪,《瀟湘八景圖》:
   平沙雁落,遠浦歸帆。
   山市晴嵐,江天暮雪。
   洞庭秋月,瀟湘夜雨。
   煙寺晚鐘,漁村落照。

作品賞析:
□ 米芾 【春山瑞松圖】(台北故宮) 紙本設色 35×44.1cm
□ 米友仁 【瀟湘奇觀圖卷】(北京故宮)紙本墨筆 19.7×285.7cm
□ 米友仁 【雲山墨戲圖】(北京故宮) 紙本墨筆 22.2×194.4cm
□ 米友仁 【雲山得意圖】(台北故宮) 紙本墨色 27.2×212.6cm
□ 米友仁 【遠軸晴雲圖】(日 大阪市立美術館) 24.7×28.6cm
□ 李唐 【萬壑松風圖軸】(台北故宮) 絹本設色 188.7 ×139.8㎝
□ 李唐 【江山小景圖卷】(台北故宮) 絹本設色 49.7×186.7cm
□ 李唐 【採薇圖】(北京故宮) 絹本設色 27.2×90.5cm
□ 李唐 【濠梁秋水圖】(天津市藝術博物館) 絹本設色 24×114.5cm
□ 李唐 【清溪漁隱圖】(台北故宮) 絹本水墨 25.2×144.7cm
□ 蕭照 【山腰樓觀圖】(台北故宮) 絹本水墨 179.3×112.7cm
□ 馬遠 【山徑春行圖】(台北故宮) 27.4 ×43.1㎝
□ 馬遠 【踏歌圖】(北京故宮) 絹本設色 192.5×111cm
□ 馬遠 【梅石溪鵚圖】(北京故宮) 絹本設色 26.7×28.6cm
□ 馬遠 【雪灘雙鷺圖軸】(台北故宮) 絹本設色 59 ×37.6㎝
□ 馬麟 【靜聽松風圖】 (台北故宮) 絹本設色 226.6×110.3cm
□ 馬麟 【芳春雨霽圖】 (台北故宮) 絹本設色 27.5×41.6cm
□ 馬麟 【層叠冰綃圖】 (北京故宮) 絹本設色 101.5×49.6㎝
□ 夏圭 【溪山清遠圖卷】 (台北故宮) 紙本水墨 46.5 ×889.1㎝
□ 夏圭 【雪堂客話圖頁】 (北京故宮) 絹本設色 28.2×29.5cm 
□ 夏圭 【山水十二景圖卷】 (美 納爾遜艾金斯美術館) 絹本設色
□ 夏圭 【梧竹溪堂圖頁】 (北京故宮) 絹本設色 23×26cm
□ 夏圭 【煙岫林居圖頁】 (北京故宮) 絹本設色25×26.2㎝
□ 夏圭 【西湖柳艇圖】(台北故宮) 絹本淺設色 107.2×59.3㎝
□ 梁楷 【秋柳雙鴉圖頁】(北京故宮) 絹本設色 24.7×25.7㎝
□ 梁楷 【疏柳寒鴉圖頁】(北京故宮) 絹本設色 26.4×24.2㎝
□ 梁楷 【雪景山水圖】(日 東京國立美術館) 絹本設色 111.3×49.7㎝
□ 梁楷 【潑墨仙人圖冊】 (台北故宮) 紙本水墨 48.7×27.7㎝
□ 梁楷 【李白行吟詩】(日 東京國立美術館) 紙本水墨 80.8×30.4㎝
□ 南宋 無款《雪景圖》(四幅) (上海博物館) 紙本墨筆 15.2×60.1cm
□ 南宋 無款《春波釣艇圖》(北京故宮) 絹本設色 23×24.5cm
□ 南宋 無款《深堂琴趣圖》(北京故宮) 絹本設色 24.2×24.9cm
□ 南宋 無款《竹磵焚香圖》(北京故宮) 絹本設色 26×20cm
□ 南宋 無款《江上青峰圖》(北京故宮) 絹本設色 24.5×26.2cm


第十二講 早期花鳥畫的發展:從五代到宋代
宋‧郭若虛,《圖畫見聞誌》,卷一〈敘論‧論黃徐體異〉:
   諺云『黃家富貴』、『徐熙野逸』。不唯各言其志,蓋亦耳目所習,得之於心,而應於手也。何以明其然?黃筌與其子居寀,始並事蜀為待詔,筌後累遷如京副使,既歸朝,筌領真命為宮贊。居寀復以待詔錄之,皆給事禁中,多寫禁中所有珍禽瑞鳥,奇花怪石。……徐熙江南處士,志節高邁,放達不羈,多狀江湖所有汀花野竹,水鳥淵魚。


作品賞析:
□ 黃荃 【寫生珍禽圖】(台北故宮)41.5×70㎝
□ 黃荃 【蘋婆山鳥】(台北故宮) 24.9x25.4㎝
□ 蕭融(五代‧遼)【花鳥圖】(台北故宮) 145 ×83㎝
□ 佚名( 五代人 ) 【丹楓呦鹿圖】(台北故宮) 118.5㎝ ×64.6㎝
□ 佚名( 五代人 ) 【秋林群鹿圖】(台北故宮) 114㎝ ×63.8㎝
□ 徐熙 【雪竹圖】 (上海博物館) 絹本墨筆 151.1×99.2㎝
□ 徐熙 【玉堂富貴圖】(台北故宮) 絹本設色 112.5x38.3㎝
□ 黃居寀(北宋)【山鷓棘雀圖】(台北故宮) 97㎝ ×53.6㎝
□ 黃居寀【竹石錦雞圖】(台北故宮) 絹本淺設色 23.6 x 45.7㎝
□ 崔白 【雙喜圖】(台北故宮) 193.7 ×103.4㎝
□ 崔白 【寒雀圖】(北京故宮)絹本設色 23.5 x 101.4 ㎝
□ 崔白 【竹鷗圖】(台北故宮)絹本水墨 101.3 x 49.9 ㎝
□ 崔白 【枇杷孔雀圖】(台北故宮) 183.1㎝ ×109.8㎝
□ 趙佶 【瑞鶴圖】(遼寧省博物館藏)51×138.3㎝
□ 趙佶 【蘆雁柳鴉圖】(上海博物館) 紙本淺設色 34 × 223cm
□ 趙佶 【臘梅山禽圖】(台北故宮) 83.3㎝ ×53.3㎝
□ 趙佶 【芙蓉錦雞圖】(北京故宮) 絹本設色 81.5×53.6㎝
□ 趙佶 【竹禽圖】(美國紐約大都會博物館) 絹本設色
□ 趙佶 【鴝鵒飛爭圖】(南京博物院) 紙本水墨 88.2 x 52 ㎝
□ 趙佶 【枇杷山鳥圖】(北京故宮) 絹本水墨22.6 ×24.5㎝
□ 李迪 【浴禽圖】(台北故宮)131.6x105.4 ㎝
□ 李迪 【楓鷹稚雞圖】(北京故宮) 絹本設色 189.4×210cm
□ 李迪 【雞雛侍飼圖】(北京故宮) 絹本設色 23.7×24.6cm
□ 李嵩 【花藍】(卌頁)(台北故宮)絹本設色 26.1 x 26.3㎝
□ 林樁 【山搽霽雪圖】(卌頁)(台北故宮)
□ 林樁 【葡萄草虫圖】 (北京故宮) 絹本設色 26.5 × 27.8cm
□ 林樁 【梅竹寒禽圖】(上海博物館) 絹本設色 24.8 × 26.9cm
□ 梁楷 【秋柳雙鴉圖】(北京故宮) 絹本設色 24.7 × 25.7cm
□ 梁楷 【秋柳雙鴉圖】(日本東京國立博物館) 紙本墨筆 73 × 31.8cm
□ 南宋無款 【落花游魚圖】(美國聖路易美術館) 絹本設色
□ 南宋無款 【群魚戲藻圖】(北京故宮) 絹本設色24.5×25.5cm
□ 南宋無款 【海棠蛺蝶圖】(北京故宮) 絹本設色 25×24.5cm
□ 南宋無款 【百花圖】(北京故宮) 紙本墨筆 31.5×1679.5cm
□ 文同 【墨竹圖】(台北故宮) 131.6㎝ ×105.4㎝
□ 元初 鄭思肖 【墨蘭圖】(美國弗利爾美術館) 紙本墨筆 24.4 × 94.5cm



學習評量方式
期中報告40%
期末考試40%
平時成績20%
教科書&參考書目(書名、作者、書局、代理商、說明)
1. 鈴木敬,《中國繪畫史》(上卌&圖版索引),魏美月譯(台北:故宮博物院,1987)
2. ※高居翰(James Cahill),《中國繪畫史》,李渝譯(台北:雄獅圖書公司,1990)
3. 楊仁愷主編,《中國書畫》(台北:南天出版社,1992)
4. 中國美術全集編輯委員會編,《中國美術五千年》(一∼八卷)(北京:人民美術出版社等,1991)
5. ※石守謙等,《中國古代繪畫名品》(台北:雄獅圖書公司,1986)
6. 郭繼生編,《美感與造型》(台北:聯經事業出版公司,1982)
7. 郭繼生,《藝術史與藝術批評的探索》(台北:國立歷史博物館,1996)
8. ※石守謙,《風格與世變──中國繪畫史論文集》(台北:允晨文化公司,1996)
9. ※ 黃貞燕、林銘勇、許景麗編,《中國美術備忘錄》(修訂版)(台北:石頭出版社,2007)
10. Heinrich Wolfflin,《藝術史的原則》,曾雅雲譯(台北:雄獅圖書公司,1987)
11. 洪再辛編,《海外中國畫研究文選》(1950~1987)(上海:上海人民美術出版社,1992)
12. 詹姆斯.埃爾金斯( James Elkins ),《西方美術史學中的中國山水畫》(杭州:中國美術學院出版社,1999)
13. Giulio Carlo Argan & Maurizio Fagiolo 著,曾堉、葉劉天增譯,《藝術史學的基礎》(台北:東大圖書公司,1992)
14. 范景中主編,《美術史的形狀──從瓦薩里到20世紀20年代》(杭州:中國美術學院出版社,2003)
15. 上海師範大學美術學院編,《藝術史與藝術理論》(杭州:中國美術學院出版
社,2004)
16. 于蓮,《淡之頌──論中國思想與美學》,卓立譯(台北:桂冠,2006)
17. 陳抱一,《中國詩畫語言研究》(南京:江蘇人民,2006)
18. 詹姆斯?艾爾金斯(James Elkins),《繪畫與眼淚》(台北:左岸文化公司,2004)
19. 巫鴻,《儀禮中的美術》(北京:三聯書店,2005)
20. 巫鴻,《武梁祠──中國古代畫像藝術的思想性》(北京:三聯書店,2006)
21. 雷德侯(德),《萬物──中國藝術中的模件化及規模化生產》(北京:三聯書店,2005)
22. 顏娟英主編,《美術與考古》(北京:中國大百科全書出版社,2005)
23. 亞瑟?丹托 (Arthur C. Danto),《在藝術終結之後──當代藝術與歷史藩籬》(台北:麥田出版社,2004)
24. ※ 顏娟英主編,《中國史新論:美術考古分卌》(台北:聯經出版社,2010)(新書)
25. ※ 石守謙,《從風格到畫意:反思中國美術史》(台北:石頭出版社,2010)(新書)
26. ※ 巫鴻,《時空中的美術》(北京:三聯書店,2010第二次印刷)(新書)
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課程輔導時間
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星期四,下午二時~三時。
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更新日期 西元年/月/日:無 列印日期 西元年/月/日:2022 / 7 / 07
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