| 週次 |
授課內容 |
| 第1週 |
9/11 引言：以亞洲為中心，重新看電影 |
| 第2週 |
9/18 「亞洲」是甚麼？
參考：
1. Nile Green. 2022. “Intro.” How Asia Found Herself. Yale UP. 5-33.
2. CHUA Beng Huat. 2004. “Conceptualizing an East Asian popular culture”. Inter-Asia Cultural Studies, 5 (2): 200-221.
3. Sangjoon Lee and Darlene Machell Espeña. 2024. “Introduction: Locating “Asia” in the Cinematic Cold War.” Remapping the Cold War in Asian Cinemas. Amsterdam: Amsterdam University Press. 11-32. |
| 第3週 |
9/25 亞洲文化冷戰與金馬獎
電影：易文。1961。《星星月亮太陽》。電懋。
參考：
1. 楊子樵。2024。〈導讀：地緣政治的微觀與感官〉。《電影與文化冷戰》新竹：陽交大。7-12
2. 李尚埈。2024。〈文化冷戰與亞洲電影網絡的誕生〉。《電影與文化冷戰》新竹：陽交大。27-46。
3. 黃仁。2009。〈港九電影戲劇事業自由總會的角色和影響〉。《冷戰與香港電影》。香港：香港電影資料館。71-82。 |
| 第4週 |
10/02 《空中小姐》與亞洲現代性
影片：易文。1959。《空中小姐》。電懋。
參考：
1. Po-shek Fu. 2020. “Entertainment and Propaganda: Hong Kong Cinema and Asia’s Cold War.” The Cold War and Asian Cinemas. edited by Po-shek Fu and Man-Fung Yip. New York and London: Routledge.
2. 傅葆石。2003。〈走向全球：邵氏電影史初探〉。《邵氏影視帝國》。台北：麥田。115-127。 |
| 第5週 |
10/09 跨國匪諜：韓國的生產
參考：
1. Sangjoon Lee. 2024. “SOS Hong Kong: Coproducing Espionage Films in Cold War Asia.” Remapping the Cold War in Asian Cinemas. Amsterdam: Amsterdam University Press. 223-240. |
| 第6週 |
10/16 身體與勞動：新派武俠片的感官現實主義
影片：張徹。1967。《獨臂刀》。邵氏。
參考：
1. 葉曼丰。譚以諾譯。2020。〈引言〉。《武俠電影與香港現代性》。香港：手民。83-128。
2. Meaghan Morris. 2007. “Transnational imagination in action cinema.” The Inter-Asia Cultural Studies Reader. London: Routledge. |
| 第7週 |
10/23 中共、中國性、東南亞
影片：蘇里。1960。《劉三姐》。長春電影製片廠。
參考：
1. Lanjun Xu. 2020. “Contested Chineseness and Third Sister Liu in Singapore and Hong Kong: Folk Songs, Landscape, and Cold War Politics in Asia.” The Cold War and Asian Cinemas. edited by Po-shek Fu and Man-Fung Yip. New York and London: Routledge.73-92. 中譯本：徐蘭君。2023。〈左翼文化的跨區域傳播：1960年代星港兩地的《劉三姐》熱〉。《二十一世紀》。122-139。 |
| 第8週 |
10/30 期中報告 |
| 第9週 |
11/6 全球資本主義、跨國合製與華語語系文化
影片：李安。2000。《臥虎藏龍》。哥倫比亞電影製作（亞洲）有限公司等。
參考：
1. 史書美。2013。〈導論〉。《視覺與認同: 跨太平洋華語語系表述．呈現》。台北：聯經。 |
| 第10週 |
11/13 鑲嵌在地方的「亞洲」
影片：杜琪峯、韋家輝。2001。《全職殺手》。銀河映像。
參考：
1. 羅貴祥著；陳澤蕾譯。2005。〈沒有亞洲這東西：港日「亞洲」電影的種族特殊性〉。《中外文學》 34（1）：89-105。 |
| 第11週 |
11/20 韓國電影工業與區域化
影片：許秦豪（허진호）。2001。《春逝》。
參考：
1. Doobo Shim. 2013. “Korean Cinema Industry and Cinema Regionalization in East Asia.” Popular culture co-productions and collaborations in East and Southeast Asia. Nus Press and Kyoto University Press. |
| 第12週 |
11/27 黃明志的口音電影
影片：黃明志。2011。《辣死你媽 ！ 2.0》
https://youtu.be/uEpSlooqWJ0?si=3Rka89ji43azOZPz
參考：
1. 許維賢。2016。〈馬華電影的土腔風格： 以黃明志《辣死你媽 ！ 2.0》 為例〉。《東方文化》48（2）：75-95。 |
| 第13週 |
12/4 平台帝國主義下的「韓流」
影片：奉俊昊。2019。《寄生上流》。
參考：
1. Ji Hoon Park et al. 2023. “Theorizing the Korean Wave: Netflix and Platform Imperialism: How Netflix Alters the Ecology of the Korean TV Drama Industry.” International Journal of Communication 17: 72-91.
2. Seongcheol Kim, Dal Yong Jin. 2024. “Chapter 1. Introduction: Why Do Digital Platforms Matter?” Korea’s Platform Empire: An Emerging Power in the Global Platform Sphere. London: Routledge. |
| 第14週 |
12/11 平台化與美國亞裔的全球再現
影片：Jon M. Chu. 2018. Crazy Rich Asians.
參考：
1. Lori Kido Lopez. 2021. “Excessively Asian: crying, Crazy Rich Asians, and the construction of Asian American audiences.” Critical Studies in Media Communication 38 (2): 141–154. |
| 第15週 |
12/18 A24與平台新美學
影片：Lulu Wang. 2019. The Farewell (別告訴她). A24.
參考：
1. Brian Hu. 2023. “A24 and the Asian American Prestige Film.” Film Quarterly (2023) 77 (2): 20–31. |
| 第16週 |
2/25 – 期末報告
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