| 週次 |
授課內容 |
| 第1週 |
2/23 課程介紹（麥樂文） |
| 第2週 |
3/2 什麼是亞洲？什麼是電影？什麼是亞洲電影？（林松輝）
• 羅貴祥,〈在香港看亞洲〉, 羅貴祥編,《再見亞洲：全球化時代的解構與重建》（香港：香港中文大學出版社，2014）。
• 魏玓,〈「新亞洲電影」的打造與拆解〉,《新聞學研究》,第104期,2010.07,頁161-194。 |
| 第3週 |
3/9 作者與影響一：小津安二郎《東京物語》（林松輝）
• 小津安二郎,〈我認為電影沒有文法〉, 〈我經常無視電影的文法〉 ,《我是賣豆腐的，所以我只做豆腐》（臺北市：新經典文化，2023），頁52-68。
• Needham, Gary (2006) “Ozu and the Colonial Encounter in Hou Hsiao-Hsien”, in Dimitris Eleftheriotis and Gary Needham (eds.), Asian Cinemas: A Reader & Guide (Edinburgh: Edinburgh University Press), pp. 369-383.
• I-fen Wu, “The Poetics of Asian Minimalism: Long Take/Long Shot Stylistics in the Films of Ozu Yasujiro, Hou Hsiao-Hsien and Kore-eda Hirokazu.”《藝術學研究》，第21期（2017），頁209-237.
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| 第4週 |
3/16 作者與影響二：侯孝賢《咖啡時光》（林松輝）
• 侯孝賢，〈重新再看小津安二郎〉, 收錄於小津安二郎,《我是賣豆腐的，所以我只做豆腐》（臺北市：新經典文化，2023），頁3-8。
• Song Hwee Lim, “Domesticating Time: Gendered Temporalities in Hou Hsiao-hsien’s Café Lumière”, Frontiers of Literary Studies in China, vol. 10, no. 1 (2016): 36-57. |
| 第5週 |
3/23 期中報告：小組（林松輝） |
| 第6週 |
3/30 期中報告：小組（林松輝） |
| 第7週 |
4/6 校慶 |
| 第8週 |
4/13 類型作為連結一： 歷史亡靈：中國黑幫在日本（麥樂文）
影片：《不夜城》（李志毅，1998）
參考：
• 羅貴祥著；陳澤蕾譯。2005。〈沒有亞洲這東西：港日「亞洲」電影的種族特殊性〉。《中外文學》 34（1）：89-105。
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| 第9週 |
4/20 類型作為連結二：香港動作在韓國（麥樂文）
影片：《雞不可失》（李炳憲，2019）；《英雄本色》（吳宇森，1986）
參考：
• Hyung-Sook Lee. 2006. Peripherals Encounter: The Hong Kong Film Syndrome in South Korea. Discourse 28 (2/3): 98-113
• 李尚竣, & 顧佳綺, (TRANS.) (2024). “香港綜合征”: 香港電影在韓國 (1977—1992). 《戲劇與影視評論》2023(1 (總第 52 期)), 23-36.
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| 第10週 |
4/27 主題演講
主講：謝欣芩老師
講題：待定 |
| 第11週 |
5/4 Hallyuwood 1：階級復仇（麥樂文）
影片：《寄生上流》（奉俊昊，2019）
參考：
• Kelly Y. Jeong. 2022. Gender and Class in Parasite. The Soft Power Of The Korean Wave: Parasite, Bts And Drama. London: Routledge. 79-89.
• Dong Hoon Kim. 2022. Producers Of Parasite And The Question Of Film Authorship. The Soft Power Of The Korean Wave: Parasite, Bts And Drama. London: Routledge. 41-53.
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| 第12週 |
5/11 Hallyuwood 2:台韓電影的交互改編（麥樂文）
影片：《當男人戀愛時》（殷振豪，2021）、《不標準情人》（韓東旭，2014）
參考：
• Ting-Ying Lin. More than Blue and Man in Love: Transnational Korean-Taiwanese
Film Remakes as a Facilitator for Taiwan Cinema. East Asian Film Remakes. Edinburgh University Press. 257-271.
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| 第13週 |
5/18亞洲緩慢電影一：Abbas Kiarostami，阿巴斯《何處是我朋友的家》（林松輝）
• Nichols, Bill (1994) “Discovering Form, Inferring Meaning: New Cinemas and the Film Festival Circuit.” Film Quarterly 47 (3): 16-30.
• Zahedi, Farshad (2023) “Doors, Windows and the Notebook of Solidarity: Rethinking Abbas Kiarostami’s Where Is The Friend’s House.” Third Text 37 (1): 99-115.
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| 第14週 |
5/25亞洲緩慢電影二：東南亞：Apichatpong Weerasethakul，阿比查邦《華麗之墓》（林松輝）
• Sicinski, Michael (2011) “Dreaming in Cinema: Capturing the Imagination of Apichatpong Weerasethakul.” Cinéaste 36 (2): 26-29.
• Chulphongsathorn, Graiwoot (2021) “Apichatpong Weerasethakul’s planetary cinema.” Screen 62 (4): 541-548. |
| 第15週 |
6/1 報告（麥樂文） |
| 第16週 |
6/8 報告（麥樂文） |
自主學習
內容 |
02.閱覽產業及學術相關多媒體資料
03.製作專題報告
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