| 週次 |
授課內容 |
| 第1週 |
第1週2月15日
課程介紹：什麼是「台灣電影」？什麼是「亞洲電影」？
參考閱讀：
葉月瑜、戴樂為，《臺灣電影百年漂流》，台北：書林，2016年，第一章。
魏玓,〈「新亞洲電影」的打造與拆解〉,《新聞學研究》,第104期,2010.07
,頁161-194。
延伸閱讀：
Olivia Khoo. “Introduction: Theorising Asian Cinema as a Regional Cinema,” in Asian Cinema: A Regional View. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2021.
Aaron Han Joon Magnan-Park, Gina Marchetti, and See Kam Tan, “‘Asia’ and Asian Cinema,” in Aaron Han Joon Magnan-Park, Gina Marchetti, and See Kam Tan (eds.), The Palgrave Handbook of Asian Cinema, London: Palgrave Macmillan, 2018. |
| 第2週 |
第2週2月22日
如何跨國，怎樣電影？
參考閱讀：
Will Higbee and Song Hwee Lim. “Concepts of Transnational Cinema:
Towards a Critical Transnationalism in Film Studies”. Transnational Cinemas, vol. 1, no. 1 (2010): 7-21.
中文版：〈跨國電影的概念：電影研究中的批判性跨國主義〉（楊佳凝、劉宇清譯），《中華文化與傳播研究》第九輯，轉載於 https://mp.weixin.qq.com/s/hOIpL8pYnF139zRDdQ5q3w
楊子樵，〈晚期風格的逆滲透：林松輝《台灣電影軟實力：作者身份、跨國屬性、歷史編撰學》書評〉，《中外文學》，51卷3期 (2022 / 09) ，頁165-176。
延伸閱讀：
Mette Hjort. “On the Plurality of Cinematic Transnationalism”, in Natasa
Durovicová and Kathleen E. Newman (eds.). World Cinemas, Transnational Perspectives. Abingdon, Oxon: Routledge, 2010, pp. 12-33. |
| 第3週 |
第3週3月1日
何謂「亞洲」與台灣在亞洲
參考閱讀：
羅貴祥,〈在香港看亞洲〉, 羅貴祥編,《再見亞洲：全球化時代的解構與重建》（香港：香港中文大學出版社，2014）。
陳光興，《去帝國：亞洲作為方法》，（台北：行人，2006），第四章。
延伸閱讀：
孫歌，〈亞洲意味著什麼?〉，《台灣社會研究季刊》 ，33期 (1999 / 03 / 01) ，頁1-64。
|
| 第4週 |
第4週3月8日
台灣與日本
參考影像：
《南進臺灣》(1939-1940)
參考閱讀：
三澤真美惠，〈初期臺灣電影史研究的方法與課題〉，收錄於李道明編，《動態影像的足跡：早期臺灣與東亞電影史》（台北：遠流，2019）
延伸閱讀：
李道明，〈教化、宣傳與建立臺灣意象: 1937 年以前日本殖民政府的電影運用分析〉，收錄於李道明編，《動態影像的足跡：早期臺灣與東亞電影史》（台北：遠流，2019）
|
| 第5週 |
第5週3月15日
台灣與香港
參考影像：
《梁山伯與祝英台》(1963)
參考閱讀：
葉月瑜，〈臺灣：邵氏與國泰影業的跨國戰場〉，收錄於黃愛玲編，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2018，頁104-109.
劉現成，〈梁祝情史．黃梅戲與凌波：解構《梁山伯與祝英台》在台灣的文化現象〉，《中國電影百年紀念：邵氏王國的影響》
延伸閱讀：
傅葆石，劉輝，《香港的「中國」：邵氏電影》（香港：牛津大學出版社，2011）
沈冬，〈如何黃梅？怎樣歌曲？－周藍萍黃梅調電影音樂初探〉，《中央大學人文學報》，64期（2017），頁37-85。
|
| 第6週 |
第6週3月22日
台灣與中國
參考影像：
《健忘村》(2017)
參考閱讀：
趙成儀，〈當前中國大陸與臺灣合拍電影的政治經濟分析〉，《展望與探索》，第12卷，第7期，2014年7月，頁74-99.
陳虹瑾 ，〈史上最高投資兩岸合拍片遭遇政治獻祭背後〉，《端傳媒》，2017/3/17，https://theinitium.com/article/20170317-taiwan-cooperation-filming/
延伸閱讀：
李政亮，《拆哪，中國的大片時代：大銀幕裡外的中國野心與崛起》（台灣：蔚藍文化，2017）
|
| 第7週 |
第7週3月29日
小津安二郎與侯孝賢
參考文本：
《東京物語》（1953）、《童年往事》（1985）
參考閱讀：
許炎初，〈從中國文化看小津安二郎的電影詩學中的家庭世界〉，《鵝湖學誌》， 25期 (2000 / 12) ，頁245-276。
李振亞，〈歷史空間／空間歷史：從《童年往事》談記憶與地理空間的建構〉，《中外文學》， 26卷10期 (1998 / 03 ) ，頁48-64。
延伸閱讀：
Needham, Gary (2006) “Ozu and the Colonial Encounter in Hou Hsiao-Hsien”, in Dimitris Eleftheriotis and Gary Needham (eds.), Asian Cinemas: A Reader & Guide (Edinburgh: Edinburgh University Press), pp. 369-383.
I-fen Wu, “The Poetics of Asian Minimalism: Long Take/Long Shot Stylistics in the Films of Ozu Yasujiro, Hou Hsiao-Hsien and Kore-eda Hirokazu.”《藝術學研究》，第21期（2017），頁209-237.
|
| 第8週 |
第8週4月5日
放假
|
| 第9週 |
第9週4月12日
侯孝賢與小津安二郎
參考影像：
《珈琲時光》（2003）
參考閱讀：
林建光，〈東京的憂鬱：《珈琲時光》與記憶的策略〉，《中外文學》，36卷2期（2007），頁155-179.
葉月瑜，〈東京女兒〉，收錄於林文淇、沈曉茵、李振亞 (編) (2015)，《戲夢時光 : 侯孝賢電影的城市、歷史、美學》。台北 : 財團法人國家電影中心。(另一版本在《電影欣賞》)
延伸閱讀：
林克明，〈向大師致敬－在《珈琲時光》和《巴黎日和》中尋找「致敬電影」的意義〉，《中外文學》，43卷2期 (2014 / 06 )，頁93-123。
Song Hwee Lim, “Domesticating Time: Gendered Temporalities in Hou Hsiao-hsien’s Café Lumière”, Frontiers of Literary Studies in China, vol. 10, no. 1 (2016): 36-57.
|
| 第10週 |
第10週4月19日
台灣電影與是枝裕和
參考影像：
《橫山家之味》 (2008)
參考閱讀：
彭懷真，〈冷、熱、遠、近－是枝裕和電影裡的家人關係〉，《東海大學圖書館館刊》，40期 (2019 / 04 )，頁16-23。
曾曉玲，〈飲食，諒解的起點－以李安《飲食男女》與是枝裕和《橫山家之味》為探討對象〉，《文化研究月報》，110期（2010），頁43-61。
延伸閱讀：
楊惠君，謝璇，〈專訪是枝裕和：我期待有一天，拍出屬於自己的《悲情城市》〉，《報導者》，2020/11/25，
https://www.twreporter.org/a/2020-taipei-golden-horse-film-festival-hirokazu-koreeda
|
| 第11週 |
第11週4月26日
台灣電影與東南亞電影的交匯
參考影像：
《15》(2003)、《辣死你媽！2.0》(2011)
參考閱讀：
許維賢，〈土腔風格：以黃明志的饒舌歌和土腔電影為例〉，《華語電影在後馬來西亞：土腔風格、華夷風與作者論》（台北：聯經，2018）。
林松輝，陳佳琦譯，〈《15》：「向上裝俚扮俗」的新加坡失敗故事〉，《電影欣賞學刊》，8 (2)，頁 62-69。
延伸閱讀：
Song Hwee Lim, “Transnational Trajectories in Contemporary East Asian Cinemas”, in Vivian P. Y. Lee (ed.), East Asian Cinemas: Regional Flows and Global Transformations, Basingstoke, Hampshire: Palgrave Macmillan, 2011, pp. 15-32.
Ciecko, Anne and Lee, Hunju (2009) “Visible ‘Waves’: Notes on Koreanness, pan-Asianness, and Some Recent Southeast Asian Art Films”. Jump Cut: A Review of Contemporary Media, 51 (Spring). http://www.ejumpcut.org/archive/jc51.2009/VisibleWaves/text.html.
|
| 第12週 |
第12週5月3日
東南亞移工電影在台灣
參考影像：
《台北星期天》(2009)、《歧路天堂》(2006)
參考閱讀：
賴建宏，《東南亞移工在台灣電影中的後殖民呈現-以《台北星期天》、《歧路天堂》為例》，廣播電視電影學研究所碩士論文，2015.
李曉红，鮑士將，〈何以為家：新世紀以來台灣新移民的影像呈現與文化建構〉，《台灣研究集刊》，166期（2019），頁102-108.
延伸閱讀：
Raju, Zakir Hossain (2008) “Filmic Imaginations of the Malaysian Chinese: ‘Mahua Cinema’ as a Transnational Chinese Cinema.” Journal of Chinese Cinemas 2 (1): 67-79.
Tolentino, Cynthia (2011) “Philippine Studies and the End of the American Century.” Kritika Kultura 16: 86-98. http://kritikakultura.ateneo.net/images/pdf/kk16/philippine.pdf.
|
| 第13週 |
第13週5月10日
女明星：李香蘭
參考影像：
《沙鴦之鐘》（1943）、《李香蘭的世界》（2015）
參考閱讀：
陳景峰，〈「日滿親善」策略下李香蘭的崛起〉，《高雄師大學報》，第49期（2020），頁47-62.
康婕，〈「滿映」電影中的銀幕偶像——「滿映」演員養成研究〉，收錄於李道明編，《動態影像的足跡：早期臺灣與東亞電影史》（台北：遠流，2019）
延伸閱讀：
四方田犬彥， 詹慕如譯，《李香蘭與原節子》 （台北：黑眼睛文化，2019）
|
| 第14週 |
第14週5月17日
男明星：金城武（+梁朝偉）
參考影像：
《重慶森林》（1994）、《向左走向右走》（2003）
參考閱讀：
蔡如音〈全球化／後殖民亞洲的跨國明星論：媒介文化生產關係中的金城武〉《中外文學》，34卷1期 (2005 / 06 ) ，頁67-88。
吳紀美， 顏珮宇， 許順旺，〈名人崇拜對品牌鍾愛影響之初探〉，《輔仁民生學誌》； 22卷2期 (2016 / 12) ， 頁37-50。
延伸閱讀：
Mark Gallagher, “Tony Leung Chiu-Wai: Acting sexy in Hong Kong and China.” Asian Cinema, vol. 27, no. 1 (2016): 43-58.
|
| 第15週 |
第15週5月24日
金馬獎與亞太影展
參考影像：
《我們的那時此刻》(2015)
參考閱讀：
陳景峰，〈台灣電影政策與金馬獎的設立（1949-1987）〉，《全人教育集刊》，第5期（2020），頁62-89.
延伸閱讀：
李安民，〈星光閃爍的電影盛會——亞太影展在台北舉行〉，《台灣光華雜誌》，1983年12月. https://www.taiwanpanorama.com.tw/Articles/Details?Guid=20e7598c-e6fa-4986-8339-cfc8b27ee5c5
|
| 第16週 |
第16週5月31日
期末作業口頭報告與討論
第17週6月7日
期末作業口頭報告與討論
第18週6月14日
期末作業書面報告繳交
|
自主學習
內容 |
|